在良好的大型音响剧场和室内的上演中，有很多的工程师跟音响师大略都疏忽了编组的真正意思用处，许多都把编组当做一种帮助输出的功效来用，例返听和监听，其实不然。

调音台编组是干什么用的？

所谓编组，是将多少路同类话筒和线路编在一起，而后再将每组信号送入主输出。假如当你想同时调剂每路的线路和发话器，对推子的操作就顾不上来，若能够给它们编在一个组内，这样直接就通过编组推子来实现它们之间的调剂。

编组最常用是作为输出。编组输出可以用在补声音箱或者外录，或者返送音箱，还有分会场信号输出等，非常灵活。

举个实例：

在一个大型的演出晚会上，一部32路带6编组的调音台，乐器声部有16路输入；主持和演唱mic占8路输入；合唱声部或相声小品之类应用的领夹式和头盔式mic占8路输入；

在现场演出中，如果想同时调整整体之间的线路和话筒，确定对每路推子的操作，操作难度系数很大，这时可以通过编组的功能来解决。

可以把乐器声部16路输入编为1-2组(乐队的声像调节和音量的大小的推子是当时调好的)；主持和演唱mic占8路输入编为3-4组；合唱声部或相声小品之类应用的领夹式和头盔式mic占8路输入编为5-6组；然后将6路编组进入主输出。

这样通过编组就能很好的掌握整场晚会上的机动性。

再打个比喻

当主持人致揭幕词或做游戏之类的节目，须要凸起主持发话器的声音大一些，对背景音乐(乐器声部)声音小一些，这时候怎么办呢?

假如依照对乐器声部的每路推子的操作就不行了。那么编组就能很好的节制了，拉下1-2的编组(乐器声部)的推子就能把持全部乐器声部的音量，而对其它的互不影响。

各类型扩声场合中编组的应用

大型交响乐

在大型的交响乐中，更能体现编组的壮大功能。

交响乐的编制是经由上百年的实际而制订的，其组成有：弦乐声部：v1，v2，v中，v大，v贝(v为提琴)；

木管乐声部：单簧管，双簧管，长笛，大管；

铜管乐声部：小号，圆号，长号，大号；

打击乐声部：低音鼓，军鼓，镲，铃，钟三角铁板；

调音台：42路单声道输入，8编组。

我们可以把弦乐声部：v1，v2，v中，v大，v贝(v为提琴)编为1-2组；木管乐声部：单簧管，双簧管，长笛，大管编为3-4组；铜管乐声部：小号，圆号，长号，大号编为5-6组；打击乐声部：低音鼓，军鼓，镲，铃，钟，三角铁，板编为7-8组。最后将8路编组进入主输出。

这样直接就通过编组很好的把持乐器声部与声部之间的现场比例调整。

大型的会议

在大型的会议上，编组的功能也能体现出他的长处来，42路台子，8编组。

在开会时你如果独自对每路mic拾音的操作，很轻易造成失误。如果你同时把所有的mic都翻开，就很轻易发生反馈和不必要的外来噪音。

编组就能帮你解决问题，先把所有话筒的地位划分为几个区，而后把每个区编至每个组里面，再将编组进入主输出。这样通过编组来节制大体区位对每个区的拾音。

由此可见，编组的功能非常强大，而不是简单的当做一种辅助输出来用。当然编组在简单的演出和条件充足的情况下还是可以用来做返听的，这样比较实际一点。

编组分配的一些注意事项

因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要细心点。

比如：用5-6编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反馈。

还有一点就是，既然5-6编组已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。

编组细分

以上所说的编组只是一些笼统的概括，有些人可能会问，在某些调音台上，还会看到这些字眼：DCA编组（数控放大编组）、VCA编组（压控放大编组）、哑音编组（mute）等。

当然，这些编组功能并不是所有的调音台上都一一具备，日常我们一般所说的编组多为子编组（sub group）。

哑音编组

哑音编组是大型高档调音台一般都具备的功能。

在现场演出扩声中是一个很有用的功能。

比如说，在演出前排练时，为了达到平衡，调好的乐队各乐器的通道推子位置都会高低不一，并在演出当中为了实际的需要还得适当的再调整。而推子的数量会相当的多，仅一套架子鼓周围就得用8支话筒。

如果在演出当中暂时不用它，音响师就得死死记住每一支话筒输入通道的电平位置，才能在需要时将它们恢复成原样。这在瞬息万变的现场演出中是很不好做到的，就是做得到，反应速度也会比较慢。一旦误动，就会影响整体效果。

如果调音台具有哑音编组功能，就可以把这些通道编入一个哑音编组，实施统一的哑音控制。

无论是一起哑音还是一起开通，只需一点即可，每个通道的推子位置和电平值都不会变化，而且可以同时设置多个不同的哑音组合。

但这个功能只是集中控制了所选定通道的静音与否，如果在使用中需要做到多个推子一起推上去或一起拉下来，通过“推子时间”来以做到一个淡入淡出的效果，就需要用到VCA编组功能。

VCA、DCA编组

一般只有大型的扩声调音台和录音调音台等高级调音台才有VCA控制。

在调音台上的每一个输入通道电路上都有一个VCA元器件，每个通道的的输入信号电平可以由该路的推子控制，也可以由VCA信号来控制；当把某几路通道编到一个VCA编组后，推起VCA推子，编在该VCA编组的那几个通到的电平就得到提升，拉下VCA推子，则相反。

这就好比音响师多了好几只手，能同时推起或拉下十几个通道的推子！ 

另外，你可能也发现有些调音台上有DCA和VCA，他们有何区别呢？

其实，他们两个的用法和功能是一模一样的。只不过一个是数字，一个是模拟。

VCA是“Voltage Control Amplifie电压控制放大电路”的简称，DCA为“Digital Control Amplifier数控放大编组”简称。

VCA、DCA编组与GROUP的区别

这个功能看上去和普通调音台的编组输出很相似，实际上是完全两回事：编组功能是将所要编入一组的各通道的信号首先混合起来，变成一个信号，再由编组输出推子控制，并从该编组输出相应的输出口输出信号。

而这个VCA推子只是输出了一个直流控制信号，分配成多个信号去控制每个已编入该VCA组的各个通道的电平，此时每个通道的信号依然是各自独立的信号，没混合在一起。

本质区别：首先VCA/DCA没有输出端口这一说，它只是个控制推子而已，而group是可以拥有输出端口并且当作一路mix来用的；

其次VCA/DCA控制通道的时候，通道的发送是同时体现的，而group控制通道的时候，通道的发送情况并不能根据group推杆的移动有所体现。

例如，你将几个vocal通道编进一组group，而这些vocal同时在post fader后发送给了效果器，这个时候问题就出现了，因为group在上下移动推子来控制vocal大小的时候并不能控制通道发送给效果器的量，所以这时你就要手动打开效果器通道来调整效果和干声的比例，这样的现场当然是很悲催的。而vca的设计就帮我们解决了这个问题。